Kodex kontextu: Nenávistění globální praxe

Anonim

Kodex kontextu: Nenávistění globální praxe

Architekti Safdie. Marina Bay Sands. Singapur

Globální vydání časopisu ArchitectureBoston v zimním roce 2014 je nyní zkoumá výzvy a příležitosti, kterým čelí architekti pracující v zahraničí, od Středního východu až po Afriku do Asie. Témata zkoumaných v této problematice zahrnují způsoby hodnocení cenově omezených přístupů, respektování místních obyčejů a učení se z předchůdců urbanizace v jiných částech světa. V tomto článku Jay Wickersham FAIA zkoumá, jak architektonické firmy na globalizovaném trhu mohou podniknout kroky k zajištění toho, aby jejich návrhy fungovaly v nejlepším zájmu zahraničních komunit, které ovlivňují.

Známky globalizace architektury jsou všude kolem nás. Zahraniční studenti se sbíhají do Bostonu k studiu architektury, významné stavby jsou navrženy zahraničními architekty, americké firmy staví praxe kolem mezinárodních projektů. Globalizace umožnila architektům pracovat mimo jejich regiony a kultury, v měřítku a se svobodou designu, kterou by nikdy neměli doma. Ale pod vzrušením a kouzlem mezinárodní praxe cítim nespokojenost. Vytváříme nové a originální nové architektury, nebo homogenizujeme města a krajinu a zbavujeme regionálních rozdílů? Pomáhají architekti posílit a rozvíjet ekonomiky hostitelských komunit nebo se chovají jako nevědomé nástroje nerovnosti a represe?

Kennedy & Violich Architecture. IBA měkký dům. Hamburg

Předtím, než se budeme zabývat těmito otázkami, krátký pohled zpět může pomoci vysvětlit náš současný stav. Globalizace architektury není nová. Tady v Bostonu byly architektonické komunity transformovány dvěma evropskými emigranty, Walterem Gropiem a Josepem Lluisem Sertem, do jejich role učitelů a praktiků. Firmy, které pomohly najít, The Architects 'Collaborative a Sert, Jackson & Associates, projektovaly projekty po celém světě od padesátých let minulého století.

V posledním čtvrtstoletí se změny v politice, ekonomice a technologii dramaticky rozšířily a urychlily proces globalizace. Konec studené války a vytvoření Světové obchodní organizace odstranily obchodní bariéry a otevřely obrovské nové trhy západním investorům a architektům. Přenos digitálních návrhů přes internet umožnil architektům navrhnout velké a složité budovy z druhé strany světa bez nutnosti zřizovat místní kancelář.

SsD. Bílá galerie. Heyri, Korea

Zde uvádíme několik ilustrací výsledných změn v praxi:

  • Velké místní budovy byly nedávno navrženy architekty z Anglie (Norman Foster, Muzeum výtvarných umění), Itálie (Renzo Piano, Isabella Stewart Gardnerová a Harvardské muzea umění), Německo (Behnisch Partners, Genzyme Center), Španělsko (Rafael Moneo, Harvard Uruguay (Rafael Viñoly, Bostonské kongresové a výstavní centrum), Indie (Charles Correa, MIT Brain and Cognitive Sciences Complex) a Japonsko (Fumiko Maki, MIT Media Lab).
  • Podíl zahraničních studentů studujících architekturu dosáhl na Harvardu 36 procent a 43 procent na MIT.
  • Společnost Engineering News-Record oznámila v roce 2014, že 15 největších amerických architektonických firem vydělává nejméně 15 procent svých příjmů z mezinárodních projektů, přičemž podíl na zahraniční práci dosahuje až 45 procent (Skidmore, Owings & Merrill), 63 procent RTKL) a dokonce i 76 procent (Kohn Pedersen Fox).

Tyto bezprecedentní příležitosti k praxi v zahraničí mohou architektům dát šanci navrhnout s větší svobodou, neomezené mezníky a ekologickými předpisy a protestujícími sousedy. Měli bychom se radovat, nebo se obávat, že dnešní téměř všechno může být navrženo a postaveno téměř všude? Jaký je dopad globalizace na design?

přes, pod / Harry Gugger Studio. Museo Maya de América. Guatemala City

V roce 1984 architektonický historik Kenneth Frampton zveřejnil předsudkovou esej, která vyzývala k "kritickému regionalizmu". Frampton se obával, že architekti již nenabízejí nové společenské modely společenství, stávají se nástroji rozsáhlého vývoje nemovitostí - navrhováním nových mrakodrapů a nákupy které vypadaly, že by mohly existovat kdekoliv. Frampton volal po "architektuře odporu", která by bojovala proti této bezstarostné univerzální tendenci modernismu. Nechtěl to znamenat, že by architekti měli napodobovat preindustriální formy a ornament. Myslel, že by měli rozvíjet modernismus založený na pochopení regionálních ekologií a kultur, regionálních stavebních materiálů a technik.

Kritici jako Frampton mají tendenci mluvit o homogenizaci z hlediska vzhledu - problém je, že budovy v různých zemích a regionech začínají vypadat stejně. Ale je těžké pochopit, jak by zahraniční architekt, který strávil pár dní v místě nového projektu, mohl někdy vyvíjet hloubku historických a kulturních znalostí o místě, které by mohlo skutečně informovat design. Možná, že naše nejlepší ochrana proti globální homogenizaci nespočívá v oblasti vizuální nebo historické, ale spíše v myšlence udržitelnosti.

Steffian Bradley architekti. Středisko aktivit pro děti v Kantonu. Guangzhou, Čína

Strategie environmentálního designu vždy formovaly architektonické kultury velmi specificky. Existují dobré důvody, proč například budovy v horkých a suchých prostorech byly organizovány a postaveny jinak než v mírných mokrých místech. Dokonce i v první polovině 20. století byla velká část hravých experimentů moderních architektů vedena reakcemi na regionální klima. Podívejte se na solární orientaci evropského sociálního bydlení z dvacátých let 20. století. Podívejte se na sluneční paprsky a lesklé práce Le Corbusiera ve Středomoří, Brazílii a Indii. Podívejte se na lehké a světlé domy Paulu Rudolfa na Floridě a Richarda Neutru v Kalifornii.

Tato ekologická stránka moderní architektury byla v posledních desetiletích zanedbávána a z velké části zapomenuta. Mezi smíšené požehnání globalizace je přístup k levných fosilním palivům a klimatizaci - což vede k celosvětovému šíření budov navržených jako elegantní, uzavřené, klimatizované kontejnery. Pomalu a bolestivě se učíme, že tento přístup k návrhu již není ekologicky, finančně ani eticky udržitelný. Architekti pracující v zahraničí mají povinnost studovat ekologii a klima místa. Tyto znalosti mohou inspirovat návrhy, které odpovídají charakteru konkrétní oblasti a místa. Tím, že se zaměřuje na environmentální výkonnost budovy, může architekt dosáhnout vizuálního a prostorového smyslu pro fit, který požadoval Frampton.

CBT Architects / CRJA-IBI Group. Al Marasy, rezidence. Abu Dhabi, Spojené arabské emiráty

Architekti, kteří pracují v zahraničí, čelí další výzvě, možná ještě komplikovanější a nejasné: vnímání sociálního a politického kontextu projektů, kterých se to týká.

Etický kodex AIA říká, že architekti "by měli dodržovat lidská práva ve všech svých profesních snahách." Co to znamená pro projekt v cizí zemi? Co když má být budova umístěna na místě, kde byli nekalí obyvatelé vysvobozeni špatně, nebo byl zničen historický orientační bod? Co když budova je pro represivní vládní agenturu? Co když má být postaveno nedostatečně placenými dělníky, kteří pracují za nebezpečných podmínek a popírají základní právní a politická práva?

Nechci trivializovat etické výzvy mezinárodní praxe předstíráním, že na tyto otázky jsou snadné odpovědi. Architekt nevybírá umístění projektu ani neurčuje jeho použití nebo kontrolu nad platy a bezpečností stavebních dělníků, takže je skutečně spravedlivé, aby byl architekt zodpovědný za tyto výsledky? Dokonce i ve vlastní zemi může být dost těžké zjistit skutečné potřeby a touhy klienta a rozhodnout se, zda je projekt vhodný. Práce v zahraničí jsou obtížné získávat dobré informace. A konkurenční tlaky na trhu mohou být ohromující. Praktická architektura v jakémkoli měřítku vyžaduje firmu a firmy potřebují neustálý tok nových projektů, aby mohli zaměstnance zaměstnat, platit nájemné a splnit všechny ostatní požadavky na provozování podniku.

Payette .St. Nemocnice Boniface. Fond des Blancs, Haiti

Ale místo toho, abychom ignorovali tyto etické otázky a předstírali, že architekti jsou apolitickí umělci nebo technici, možná dokážeme určit způsoby, jak je diskutovat a řešit.

Architekti mají profesionální volby. Architekt není jako soudně jmenovaný právník, který musí bránit obviněného vraha nebo lékaře, který musí ošetřovat každého pacienta bez ohledu na to, jak je morálně odporný. Architekt může vždy prověřit potenciálního klienta a projekt a buď přijmout provizi, nebo ji zrušit. Existují mezinárodní neziskové organizace, jako jsou organizace Human Rights Watch a Transparency International, které vydávají spolehlivé zprávy o stavu občanských svobod a politické korupci v různých zemích.

Za určitých okolností mohou zahraniční architekti rozvíjet aktivní partnerství s místními návrháři a staviteli. Zvláště inspirativní model je model vyvinutý zdravotními neziskovými partnery v oblasti zdraví; považuje poskytování zdravotnických služeb v rozvojových zemích za příležitost pro hospodářský rozvoj. Architektonická firma založená v Bostonu MASS Design Group uplatnila tento model na projekty v Rwandě a Haiti tím, že našla způsoby přenosu dovedností a rozvíjení zkušeností v hostitelské komunitě. Podle tohoto modelu zahraniční praxe, jak je projekt vybudován a kdo je stejně důležitý jako samotná fyzická budova.

MASS Design Group. Butaro Ambulatory Cancer Center. Butaro, Rwanda

A architekti mohou jednat společně. Od roku 2011 mezinárodní skupina umělců Gulf Labor tlačí Guggenheimovo muzeum ke zlepšení pracovních podmínek na staveništi pro svou novou budovu v Abú Dhabi, jinak umělci hrozí, že bojkotují exponáty v muzeu. Architekti by mohli podobně spolupracovat v neformálních skupinách nebo prostřednictvím organizací, jako je AIA a britská společnost RIBA, rozvíjet společné standardy pro globální projekty a praktiky, které podporují mezinárodní normy lidských práv a které by architekti souhlasili s dodržováním.

Globalizace architektury se může cítit jako uprchlý kůň, mimo kontrolu někoho. Přestože se nemůžeme zastavit, můžeme se pokusit řídit ji určitými směry. Vzhledem k tomu, že architekti diskutují o těchto otázkách týkajících se návrhu, udržitelnosti a etiky v mezinárodních projektech, můžeme začít definovat společný soubor zásad a chování, které mohou v budoucnu pomáhat v globální praxi.

Jay Wickersham Architekt a právník FAIA je docentkou v praxi architektury na Harvard Graduate School of Design (GSD). Je zakládajícím partnerem v Cambridge, právnické kanceláři Noble & Wickersham LLP, která zastupuje více než 200 architektonických a designových firem po celém světě.

Pokud se vám to líbilo, můžete si přečíst článek ArchitectureBoston na //www.architects.org/architectureboston/global

Chcete také přispět k ArchDaily? Dej nám vědět!

Populární Příspěvky

Čtěte Více